水，看到这处地方清雅幽静，翠竹丛生，甚为喜欢。虽然有些僻远，但还是建了这府地。你们看，如何呀？”“甚好，甚好呀，神仙也住得了这里啦。”流沙赞不绝口，忙恭维着说。竹帘掩映下的大殿更是画作林立，琴棋书画，一应俱全。

我们细细端详起来，其中一副为《茂林远岫图》的水墨山水画甚是好看，只见上面轻舟泊渡、行人车马往来其间，远景宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。飞泉水口，如闻其声，如临其境。场面开阔，气势恢弘。巍峨的山峰拔地而起，奇峰突兀、气势雄伟，然屹立，显出豪迈与庄严之态。近景处，小桥流水、泊岸轻舟，以及往来不断的行人车马，营造出一派轻柔舒缓。与远山相互衬托，刚柔并济，使画面既和谐又生动。更有楼台塔寺、流泉飞瀑点缀于溪畔崖间，丛林苍翠，连绵不断，使得整幅作品春光满目、郁郁葱葱，令观者心情舒畅，淡墨皴擦，灵动朦胧。

流沙情不自禁的问起来：“这是谁的画呀，如此气死磅礴，随意泼洒水墨而作，真是信手拈来，水到渠成，真是神来之笔呀。”

那老先生得意洋洋的说起来：“此人是我特别推崇的一位大画家，就是李成，他是我朝非常著名的画家，字咸熙。先世系唐宗室，他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州客舍。气调不凡，性情旷磊有大志。画山画水，我觉得他在我们这朝北宋初推为第一。他用笔清劲平和，形成了“气象萧疏”的独特韵味。纤细而不蓐弱，劲力内蕴，如绵裹铁。用墨谨慎小心、平缓细致。描绘崖石往往是在用瘦劲的线条勾勒，再以细劲的小线条慢慢皴写，尤其是对淡墨的应用更是细腻持重，清逸传神，真是淡墨如蒙雾中，石如云动，师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。们再看这副画作——”

我们又看起了《寒林平野图》，只见一片空旷而又萧瑟的隆冬平野中，遒劲的松树亭亭玉立，古柏苍虬，枝干交柯，河道弯弯曲曲，向远方蔓延而去，而中间似乎成冰雪消融的状态，而空蒙的雾气让天际低沉而寂寥，让画作成朦胧而神秘的感觉，粗干细枝、土坡石坡的轮廓若隐若现，给人以一种秀润淡雅的享受。别是根根松针，瘦硬坚韧，线条挺直，极具功力，致入微，炉火纯青，平远寒林，前所未尝有。气韵潇洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨情精绝，高妙入神，

那老庄主继续洋洋自得的说道：“勾线，在中国山水画的勾、皴、擦、点、染的技法中是最首要的。而李成将勾线作为其表现对象的最主要的手段，达到炉火纯青的程度。其最具特色的，还是对于曲线的运用。画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色。而我们现在看到的这幅李成的《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度。画法简练，笔势锋利，好用淡墨，惜墨如金，画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。淡墨涂抹，所作雪景，峰峦林层，凡烟支变灭，水石幽涧，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙。扫千里于咫尺，写万趣于指下，真是功力深厚，妙趣横生呀。”

我们对于国画造诣极浅，完全听得晕晕乎乎，如坠云里雾里，而那位老庄主似乎谈性甚浓，又对着各色画作，指指点点了一番，我们看了各种各样的山水画，眼睛都不觉得有些倦了，他倒也看出几分我们的索然无味，又叫我们欣赏起字帖来，这不看不知道，一看吓一跳，我们既然看到一副王羲之的行书字帖《兰亭序》，这不是在唐太宗的墓穴里面的价值连城，珍贵无比的宝物吗？今天居然在此地一睹芳容，真是三生有幸呀。

小飞哆哆嗦嗦的浑身打颤，不知道的还以为他羊角风发作了，他激动的半天说不出话来，眼睛直勾勾的盯着那字帖，呆若木鸡，垂涎三尺，估计已经准备晚上再潜入其中，把它收入囊中，不在话下。他激动的吞吞吐吐