曾经沈武寰在第一次听过易依的演奏时，就发现了一个问题。

易依的训练量不大，但那种仿佛天生就存在的音感和触键就像一个在游戏世界里的作弊者。

沈武寰这样也就罢了，首先她有一个会稳定技能的渠道，再其次，两世将近五十年的练琴生涯成为了她最为宝贵的财富，即便社会上给她怎样的评价，她都可以泰然处之。

可易依呢？

即便在音乐理论方面易依拍马不及沈武寰，连练琴的时间也不足她的一半，但演奏的效果却相差仿佛。

这种事情可能吗？

至少以沈武寰的主观视角来说，自己如果没有原来世界的那些曲子，能不能胜过易依还是个未知数呢。

面对这样的易依，沈武寰却并没有觉得不可思议，因为即便倒回去看整个音乐史——贝多芬、巴赫、帕格尼尼、李斯特、肖邦、舒伯特等等作曲家演奏家，都是这般让人望而生畏。

他们好像天生就拥有一种常人所不能理解的天赋，他们的天赋在常人眼中显得匪夷所思，却又真实存在。

他们的出现俨然在预示着一个新时代的来临。

此刻，在沈武寰的眼中，这个名叫向音仪的女孩，仿佛成为了那些伟人的雏形。

所以她才要确定，确定那个属于古典音乐的“乱世”即将到来！

当然，假如沈武寰今天没有遇到这个叫向音仪的女孩，她可能想不到这点。

易依和自己的关系虽好，但两人也有好几个月没见面了，即便会想念，但也想不到这方面去。

但像易依这样的超凡天才、天之骄子，一个人一生中能遇到一个就不错了，还能遇到第二个？

而且根本不是自己在刻意挖掘的前提下，自己冒出来。

这不得不说太过巧合了。

就仿佛背后有一双无形的推手将她们推向自己一般！

想到这里，沈武寰笑了。

也许是历史在作怪，也许是让自己穿越的某人在作怪，但不可否认，无论这些人日后成长到什么地步...

“我才是站在这个世界音乐史最顶端的那个人！”

“你...你都是教授了，怎么还欺负人啊？”向音仪此时急的都快哭出来了，低声抗议道，“这首曲子本来就是我自己写的嘛，我都还没问你怎么会的呢...”

沈武寰故意板着脸问道：“曲子的事情我们先不谈，我问问你，你的老师是谁？”

向音仪啜泣道：“我老师就是我老爹啊，我都没跟别人学过琴...”

她老爹吗？

沈武寰回忆起那位老师的样貌。

这首曲子的质量确实超高，完成度也非比寻常，这显然是非常有天赋的人写出来的，在现代这个成名容易的时代，稍微亮亮相绝对无法想象。

但很显然，女儿都这么大了，才混到讲师的人，是不太可能拥有这样才华的。

并非是沈武寰瞧不起他，实在是这个行业的残酷性决定了她的思考模式——站在最上层的永远只有最天才（疯狂）的那几个。

那事情的真相就一目了然了。

这首曲子确确实实就是向音仪所作。

以这么小的年纪作出如此惊人的曲目，沈武寰脑海中闪过一个超人——莫扎特。

莫扎特大师4岁开始学习作曲，在他人生中的35年之中共计留下了600多部作品，他的第一部交响曲，莫扎特第一交响曲（编号k.16）更是于9岁到10岁年间完成的。

要知道，一般10岁的孩童可能连交响乐团里会出现的乐器都认不全，但莫扎特10岁的时候已经能够完美的调配各种乐器、合理进行和声安排和交响效果，这种事情怎么想都是不现实的。

除非莫扎特本人也是穿越者或者他生而知