在场的即便不是民乐大家，也称的上一句世家之人。

其实这马蹄声并不难，任他们任何一个人都只要明白原理都可以做的出来。

只是他们怎么也想不到，沈武寰是怎么用这么短短的十分钟，想到这样来演奏的？

清脆且富有弹性的跳弓给整首曲子更加增色几分。

更重要的是，这演奏之中激昂的情绪喷涌而出，在一刹那就感染了在场的所有人，这可不是现在民乐的发展方向。

二胡声音自古带有悲情色彩，低音婉转、高音悲凉，怎么看也和喜悦激昂的情绪没什么关系。

但此时的沈武寰却用手中的二胡狠狠的打了他们这帮闭塞之人的脸！

“让你们闭门造车？”

轻盈的马蹄声之后，是一连串轻盈的连顿弓，好像是一个标准的形容词，在描绘着马匹们的奔跑速度！

而在这一段简单的旋律隐藏在3个八度之间来回跳跃，随着音高位置的变化，更是把“骏马奔腾”的形象栩栩如生

可接下来发生的事情再次让这帮民乐人士震惊了！

沈武寰竟然开始了拨弦。

拨弦是正规的西方技法，也正是小提琴的拨弦技巧。

虽然二胡之中并没有明确的表述过不能拨弦，但CN自古就讲究个规矩，创新这种东西却并不是想就能做到的，要符合规矩。

所以即便只是一个简单的动作，在今日的民乐之中也是绝对见不到的！

黄海怀先生采用的大段拨弦技巧，漏板半拍奏出跳跃的分解和弦，两者生动的结合，使整个曲子别开生面，独树一帜，而这样的段落也在陈氏父子改编的版本之中被沿用了。

整段拨弦与前拉奏的旋律在节奏和音色上的对置所形成的鲜明对比，使音乐的发展得到了进一步展开。

在场的民乐学者们可从来没见过这样的演奏方式，别说前面的跳弓模仿马蹄声，此时的拨弦更是让他们大开眼界！

更重要的是这些人当然的知道拨弦是属于小提琴的技巧，而沈武寰用这种方式演奏曲目也并不会让他们感到震惊，更是仿佛理所当然一般。

因为沈武寰本来就是西方音乐人，她不按照规矩来演奏也并没有什么奇怪的啊？

所有在场的人虽然火冒三丈，想要怒喷这个不守规矩的演奏者在这里瞎拉二胡，但却也知道胡乱打断别人的演奏是大忌，只能在原地生着闷气。

沈武寰的演奏也同时进入了下一个阶段。

她手中的弓子在快速的拉动着，在拨弦过后，曲子进入了一个过渡性乐段将拨弦与后续的旋律贯穿起来。

短暂的压缩主题旋律材料之后，更加清脆雄壮的马蹄效果声传来。

与之前的马蹄声相比，此次的马蹄声更加的响亮，也就意味着奔跑的赛马由远及近已然到了我们的身边！

这一段马蹄声更是将主题融会贯通到全曲之中！

至此前面黄海怀先生的《赛马》还能以原曲的形式进行表演，但接下来的一切却都属于陈氏父子的改编了。

这是一段足以让人们惊掉下巴的表演。

二胡的快弓出现了。

弓子以极快的速度和琴弦发生摩擦，沈武寰的左手也在快速的更换着音准，让人血脉喷张的急速前行随之而来。

用幻想之声音带来奔跑的骏马形象，简直让人情不自禁的屏住了呼吸！

连弓越来越快，与先前的华彩乐段形成了鲜明的对比。

一条不间断流动的紧凑旋律如同疾驰箭矢一般射向听众。

在这里，陈父陈耀星先生将自己创作的二胡独奏曲《战马奔腾》的意境融入其中，创造出了一种非同寻常的激荡情节。

《战马奔腾》是一首标准的军营狂想曲，这和陈耀星先生出身军旅有关。