李斯特《帕格尼尼大练习曲NO.5“狩猎”》是一首以帕格尼尼曲目为原型改编的曲目。

1831年，巴黎音乐界被一位来自意大利的小提琴家所征服。

而这个人正是帕格尼尼。

李斯特因为在一场音乐会上听到了帕格尼尼的音乐，便成为了他的死忠粉丝，两人交谈过后更是成为了朋友。

在见识了帕格尼尼对于小提琴的创新之后，李斯特立志于要成为像帕格尼尼一样的人。

以这样的动机，开始了他的传奇一生。

李斯特决定用钢琴音响重现帕格尼尼在小提琴上的那种神奇的演奏效果。

随后的他也正是如此做的。

李斯特开始了他在钢琴领域的创新和拓展，并试图把帕格尼尼的奇妙音响移植到钢琴上去，探索钢琴的表现力，使其拥有更丰富的可能性。

最终他做到了。

而成果正是题为：献给舒曼夫人克拉拉女士的《根据帕格尼尼二十四首随想曲为主题改编的辉煌大练习曲》一书。

也就是如今的《帕格尼尼大练习曲》。

这一套练习曲集一共有六首，其中五首是根据帕格尼尼二十四随想曲为主题改编而成。

而另外一首则是根据《帕格尼尼b小调第二小提琴协奏曲第三乐章》改编而成。

正是那首最为出名的《钟声》。（这也正是在听李斯特的钟和帕格尼尼的钟时，没有听两人狩猎时的强烈认同感，因为现有的帕格尼尼钟，是克莱斯勒改编的！）

同时还有让人震颤的十九首《匈牙利狂想曲》！（狂二曾经出现在猫和老鼠之中）

抛却受到帕格尼尼影响这一话题，单纯说一下李斯特其人，也是世间少有的天才人物。

1826年，出版了一本名叫《年轻的李斯特为大小调性所作的四十八首练习曲》的练习曲集。

当时的李斯特只有十六岁。

这本曲集的宣传有些过于虚假，实际上它只有12首乐曲，但不得不说，这也证明了李斯特的宏伟目标。

也正是因为这本曲集的名字，有人推断出，李斯特曾经想要根据大小调性作出四十八首练习曲的宏大愿望。

这是要和巴赫比肩啊！

后来，这本曲集又经过了两个版本的演化，最终成为了李斯特《超技练习曲》为世人敬仰。

说到超技练习曲就不得不说《鬼火》，这首曲子正是超技练习曲之中的一首。

和《鬼火》难度不相上下的还有一首名为《马捷帕》的曲子，难度也是高到让人震颤。

当然既然现在的我们聊的话题是《狩猎》，自然也就不能忘记超技练习曲之中的《狩猎》了。

事实上李斯特有两首《狩猎》。

一首是《帕练》之中第五首的《狩猎》，通称“小狩猎”。

一首则是《超练》之中的第八首《狩猎》，通称“大狩猎或超级狩猎”。

虽然两首的标题都是狩猎，但事实上，超级狩猎跟帕格尼尼没有太多的关系，这是一首由李斯特原创的超技练习曲。

李斯特在中国的地位非常高，中国的钢琴家们几乎人人都能弹奏李斯特的名曲，学琴者们也争相模仿。

这种事虽然让人诟病，但也不得不说这是一种特殊的民族音乐氛围，我并不认为有什么不好的。

中国的钢琴爱好者们更是亲切的称呼李斯特为“李爷爷”，这足以证明一切了。

此时舞台上的沈武寰开口说道：“今天我们的课题其实是和音响学挂钩的，在这两首曲子之中，我们能够清晰的听到长笛和法国号的声音，只是使用的乐器不同而已，表现力也相当的不同。”

“在小提琴之中，嘹亮且辉煌的气质被表现的更加张扬且充满着英雄气息，而相对的在钢琴